Tim Burton el genio del cine sombrio, trae otra obra espectacular: El Cadáver de la Novia es el pináculo del stop motion; y en un mundo donde reina la animación digital, esta producción de ingenua plasticidad resulta hermosa en muchos sentidos. Cabe decir también que es la primera cinta editada completamente en Final Cut.

Los muñecos no usan ninguna de las técnicas estándar de la industria tales como cabezas reemplazables o bocas reemplazables. En su lugar se utilizan cabezas con un preciso y artesanal mecanismo de relojería, controlado por llaves ocultas. Esto permite un grado de control milimétrico sin precedentes, pero también es mucho más trabajoso que las técnicas tradicionales. Uno de los animadores confesó que tenía pesadillas recurrentes en las que ajustaba sus propias expresiones faciales con este método.

Los muñecos miden 61cm. de alto y algunos de los decorados eran tan grandes que los animadores podían entrar a través de sus puertas casi sin agacharse.

La magia consiste en fotografiar frame a frame cada movimiento de estos muñecos. Se crea un intervalo que al proyectarse en continuidad da la sensación de movimiento. Un tipo de formato que hasta hace poco era propiedad de “Juanito Escarcha” y “Rodolfo el reno”, en general esas animaciones de Navidad y spots comerciales tutelados por gente con mucho tiempo, paciencia y plasticina. Aunque, técnicamente, se trate de una combinación de espuma y silicona que recubre los esqueletos articulados de las creaciones.

Baste decir que para lograr dos segundos de película al final del día, se necesitan al menos 12 horas de trabajo y unas 10 personas. “El cadáver de la novia” viene gestándose hace 10 años y cada instante vale la pena si lo comparamos con el resto de sus divertimentos de género, como “Pollitos en fuga”, “Wallace & Gromit” o “Celebrity deathmatch”, incluso más depurado en la técnica que sus anteriores cintas hermanas junto a Henry Selick, el artífice de la animación cuadro a cuadro en “Jim y el durazno gigante”.